比如菲利普·約翰遜著名的玻璃房子。通透玻璃，這在當(dāng)時是國際主義建筑的標志性手法之一。但這為燈光設(shè)計帶來了一個問題，即：在夜晚，室內(nèi)燈光更強的時候，會把玻璃變成一面鏡子，反射著室內(nèi)的一舉一動，從而失去對室外景物的觀感（也許也在某種程度上失去安全感）。

所以在為玻璃房子設(shè)計燈光時，凱利盡可能地減少了室內(nèi)光源的數(shù)量和強度，并用一些射燈將室外的樹木照亮。這為玻璃房子的室內(nèi)視覺感受營造了一種不分晝夜的連續(xù)性。這種節(jié)制與通常人們在建筑內(nèi)部一味地追求富麗堂皇的想法截然不同，甚至在今天，絕大多數(shù)建筑的燈光設(shè)計都達不到凱利在當(dāng)時的思想高度。

理查德·凱利和菲利普·約翰遜的合作在西格拉姆大廈的設(shè)計中達到了巔峰。在設(shè)計過程中凱利提出了一個如今被我們視為建筑燈光設(shè)計中里程碑式的概念：燈光之塔（Tower of light）。

也許在今天看來這樣在夜晚燈火通明的摩天大樓已經(jīng)屢見不鮮，但它們的設(shè)計手法很大程度上都來自菲利普約翰遜與密斯的西格拉姆大廈，或者說凱利的燈光設(shè)計。建筑論壇雜志曾將其譽為“有史以來在燈光使用上最好的建筑之一”。

在一層的大廳中凱利設(shè)計了大量的垂直光源。這些光源一方面將入口大廳界定出來，另一方面則加強了建筑的一種整體效果——外墻向內(nèi)收縮且完全通透的大廳，內(nèi)部墻面均勻的泛光，再加上圍繞大廳一周、仿佛寫著“歡迎”的踏腳墊一樣的光帶，這一切都與上層的部分產(chǎn)生了很大的反差，從而制造出了一種懸空的效果。這就是西格拉姆大廈留給大多數(shù)人的第一印象，還有很多人甚至懷疑它會倒下來，理由是“下面看起來太不穩(wěn)了”。

無論如何，密斯和約翰遜在現(xiàn)代建筑史上都是不可取代的大師。而作為燈光設(shè)計師的凱利，似乎相對比較少被人提起，但他們都是西格拉姆大廈這個杰出范例的締造者。