點評嘉賓：

　　王璀瑋 上海建旭燈光設計工程有限公司 副總經理

　　胡洪浪 中衡設計集團股份有限公司光環(huán)境設計所 副所長、項目經理

　　吳江 貴州佑昌專業(yè)照明設計工程有限公司 總經理

　　項目概況

　　朗格冰穴深入冰川表面 30 米，長達 500 米，直通歐洲第二大冰川朗格冰川的心臟，是世界上最大的人造冰川洞穴。與眾多色彩繽紛的洞穴照明不同，EFLA 結合自然光和少量的顏色光精心策劃出的燈光場景，讓游客感受到了冰川世界的剔透、純粹。

　　設計師對整條冰穴進行了分段亮化處理，明亮區(qū)段中插入“暗道”， 通過明暗對比，增強游客體驗。例如，當游客觀看埃亞菲亞德拉冰蓋火山灰層時，前面的通道是黑暗的，只有 50 米外的一面背光墻發(fā)出柔和瀲滟的藍光和白光。當導游完成解說時，洞穴壁上的燈便由遠及近，慢慢地、漸漸地依次亮起，直至游客面前，給游客提供了一個獨特而極具沖擊力的視覺體驗。

　　整個旅程中最壯觀的景象是一個橫穿隧道的大裂口。照明設計師用燈光勾繪出這個長 200 米、寬 5 米、深 30 米的冰縫。當游客來到冰縫前，黑暗的冰縫便分階段亮起，冰縫內部瑰麗而神秘的景象便展現(xiàn)在游客的面前。

　　這個項目最大的挑戰(zhàn)是燈具的安裝。冰穴的溫度始終在 0℃左右，所以 LED 照明產生的熱量必須降低到最少，以防止冰川融化。因此，EFLA 將照明設備抬高，防止與冰川直接接觸，再通過由傳感器和 DMX 控制器連接而成的嚴密網絡，將每個光源的照明時間控制在 5~7 分鐘。

　　另外，為了不破壞冰川的美感，所有的設備都必須隱蔽起來。冰穴內的幾個主題空間——禮堂、教堂和支柱大廳等，照明設備都被安置在祭壇、長凳、墻壁、地板以及天花板等地方，沒有任何可見的裝置。冰穴內的鉆孔全部使用特制的照明專用蒸汽鉆，各種線路和電纜的凹槽都設置在隧道拐角處。內置的燈具散發(fā)出舒適宜人的燈光，光線穿過不同厚度和年齡的冰層以及隨時間沉積下來的灰層，繼而生出無窮變化。

　　編者按

　　冰島，正如她的名字一樣，是名副其實的“冰”島，因為她國土的八分之一都被冰川所覆蓋。冰川的神秘、壯麗、夢幻深深吸引著游客們，而去年 5 月開放的朗格冰穴則給了人們一個深入冰川，感受藍冰世界的機會。今年 9 月 15 日，在 DARC 獎頒獎典禮上，美得讓人驚嘆的冰島朗格冰穴照明設計項目更是讓評委們深深折服，不僅被評為最佳景觀照明方案(低預算組)，同時還當選了年度最佳項目。這期《評光論影》，就讓我們“深入冰川”，一起來感受冰川與燈光結合所帶來的震撼、奇幻之美!

　　評分

　　《阿拉丁·設計》：從圖片來看，朗格冰穴的照明設計給您感覺如何? 10 分為滿分的話，您給打幾分?有哪些值得學習之處?哪些不足?

　　王璀瑋： 冰洞內燈具和冰塊的融合讓我印象深刻，燈光透過冰壁凹凸面折射出不同的光世界，內透光照明的魅力在這里得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。冷色系顏色的運用給人一種藍天碧海深邃無限的視覺沖擊力，猶如進入藍色的仙境一般，簡約而不簡單，無不體現(xiàn)了設計師獨具匠心的功底。這是一幅很唯美的冰壁畫卷，讓游客感受到蕩氣回腸的燈光魅力，給予 9 分以上。

　　如果可能的話，還可以在冰壁上做更多的文章，如在冰壁上安裝顯示屏，呈現(xiàn)開挖冰洞的歷史場景，讓游客回味過去，感受冰洞開鑿的整個歷程;還可以利用冰壁做些光影互動體驗項目，增加洞穴觀賞的樂趣。

　　胡洪浪： 這個項目讓我感興趣的是它的極地環(huán)境狀態(tài)。從圖片而言，天人合一的韻味濃重，很大程度上是通過暗藏與融入的方式進行了功能照明和裝飾照明處理。與國內很多人工或天然景觀不一樣的是這里不會有太多刻意的銘牌說明，置身其中，能夠讓人有很多思考與感受的空間。通過極地的環(huán)境與對環(huán)境質地的恰當利用，達成目的。這些是我們所需要學習的。結合諸多因素與背后的故事，能夠給予 8 分的評價。

　　吳江：先是眼前一亮，而后一股寒意，再來就是突如其來的通過晶瑩冰雪折射出來的光亮，畫龍點睛，令人印象深刻，我會給出 8 分。值得學習的是低調內斂的設計思路，以及所有照明設施隱蔽和融入整體的仔細用心。雖然未能身臨其境，但個人感覺自然景觀的原真性得到了很好的保留和展現(xiàn)。

　　散熱

　　《阿拉丁·設計》：為了防止光源產生的熱量讓冰川融化，燈具的散熱問題成了該項目一大挑戰(zhàn)。您認為設計師該如何解決這個問題?

　　王璀瑋： 首先，選用高品質的低熱量 LED 芯片，將光源藏在燈具隔離殼內。其次，采用雙層空氣隔熱，就完全可以解決隔熱問題。

　　胡洪浪： 本項目采用的都是 LED 光源，具有低熱的特點。在這樣一個極地環(huán)境中，我認為設計師要解決的倒不是燈具散熱的問題，而是對燈具的品質、耐候性以及適應性方面進行更多的考究。

　　吳江： 這個洞穴某種程度上可看作是一個大型冰雕作品，燈具的散熱和隱藏可以結合冰雕照明的方式來解決。采用低熱量 LED 投光燈及條形燈具，部分產品可考慮定制的大功率 LED 光纖投光產品，其熱量更低且更易于安裝隱蔽。此外，還可考慮低壓供電方式、定制散熱構造燈具外殼、隱蔽的散熱排風系統(tǒng)等線管散熱敷設工藝。

　　燈具隱蔽

　　《阿拉丁·設計》：照明設計追求的“見光不見燈”在本案例中是如何實現(xiàn)的?與冰穴不同，巖溶洞穴的燈具又該如何隱蔽呢?

　　王璀瑋： 本案中設計師將 LED 燈具與冰塊完美結合，藏而不露，內透發(fā)光，包括桌椅和標識燈箱都和冰塊相融，既是藝術品又是照明燈具。關于溶洞內燈具隱蔽問題，目前，大多數往往借助于洞體內巖石或鐘乳石的凹凸面和錯落的位置將燈具掩藏其中。

　　胡洪浪： 冰穴有兩方面的特性，一是極地環(huán)境，二是冰川質地。冰的質地能夠更好地透光與傳導，在冰川的整體質地中，由于紋路、表面等因素，所能夠展現(xiàn)的就更為美輪美奐。我們所說的照明設計的“見光不見燈”無非是將燈藏在視線所不能到達的地方，然后通過各種介質將燈發(fā)出來的光傳導出來，這個案例解決得非常好。

　　吳江：本案燈具隱蔽就圖片來看多為就地取材的冰雕、冰磚鑲嵌、冰塊堆砌的方式解決的，常規(guī)巖溶洞穴的表現(xiàn)形式和冰穴還是有很大差別的。巖溶洞穴的燈具隱蔽，在以往我們的案例經驗中多數采用就地取材的巖溶塌陷零散石筍、鐘乳石等構制藝術造型進行遮擋;或用鋼筋、不銹鋼網等制作模具構件，用水泥澆筑屏蔽器，而后外部再用仿真材質著色進行偽裝。除了見光不見燈之外，在一些特殊部位的燈具布置上還需考慮不見光柱的特殊要求，這就需要結合現(xiàn)場的投射介質和投射距離、光束等多方面情況綜合考慮了。

　　色彩

　　《阿拉丁·設計》：從圖片中我們看到這個案例運用的顏色光比較少，而國內巖洞似乎都喜歡采用五顏六色的燈光，這是設計師的普遍審美情趣還是客觀原因所致?對于這樣的顏色運用，您怎么看?

　　王璀瑋： 這主要是由客觀因素決定的。國內溶洞作為景點，大多數游客抱著娛樂的心態(tài)來旅游，他們追求的是歡快、熱烈的氣氛，而國外旅游則以優(yōu)雅高貴的休閑度假為主基調。對于國內溶洞五顏六色的燈光效果，本人并不喜歡，未來也將會用新的燈光手法去展示溶洞照明。我們在今年的婺源溶洞設計中就用主題燈光秀取代了傳統(tǒng)的五顏六色的溶洞燈光效果。

　　胡洪浪： 如果這個項目放在國內，估計就會是五顏六色的燈光展現(xiàn)了，除了設計師審美情趣的因素外，更多的可能還是文化的差異所導致的。這個項目中設計師盡可能地用一些單色或者少量彩光營造環(huán)境氛圍，可能更多是為了契合項目的環(huán)境以及項目的景觀定位。我們國家的文化底蘊本身就是斑斕多姿的，對于美的定位與追求與國外也不盡相同。坦白而言，我們所涉及的多數類似項目，使用的多為彩光，但會有一些變化與控制。對于這樣的顏色運用，我不會有太多的看法，畢竟這中間有太多的差異性，對不同的項目、不同的文化應該進行針對性、適宜性的處理。

　　吳江： 為什么我們的溶洞照明很多都是五顏六色的?因為大家是懷著一種看熱鬧的心態(tài)去旅游的。歸根到底是因為現(xiàn)在的觀眾是浮躁的、業(yè)主是有經濟利益考量的、設計師可能是兩邊倒的，而作品載體又是不可再生和極易受破壞的，于是市場導向受低端的欣賞水平所限，往往大紅大綠的燈會或是高端設備的堆砌就開始了，走入“看燈而非看洞”的誤區(qū)。真實的溶洞地質景觀被忽視和破壞，演變成“變色科技的狂歡”，其自然資源價值、人文價值、科普意義等都沒有得到彰顯。

　　適度

　　《阿拉丁·設計》：有人認為洞穴景觀照明應該盡量展現(xiàn)原始狀態(tài)，減少裝飾光，有人卻更喜歡用燈光進行再創(chuàng)造。您怎么看?

　　王璀瑋： 裝飾光和自然光是相輔相成的，既統(tǒng)一又有分割，按不同場景各取所需。如有些洞穴通過燈光可以形成晶瑩剔透、起伏不平的效果，這是自然光無法完成的;有些洞體內形成的天然縫隙，也就是一線天的自然光效果，這又是燈光無法塑造的。所以自然光和景觀燈光是各取所需，互為所用。

　　胡洪浪： 營造景觀的過程本身就有人為的部分。對于環(huán)境因素豐富、區(qū)域文化特色飽滿的洞穴景觀，我不認為進行再創(chuàng)造是個很好的選擇;但對一些環(huán)境因素不豐富、區(qū)域文化特色不明顯的洞穴景觀，對項目進行適應性、適度性的再創(chuàng)作是個很好的做法，傳說也好、造景也好，能夠讓項目適度出彩、能夠保證安全、能夠讓參觀者絡繹不絕就是好事。

　　吳江： 我認為只要是照明布置設計，實際上就已經是再創(chuàng)作的過程了，只是創(chuàng)作是否適合的問題。照明設計應該基于不同的地質構造、本色、材質及位置高低等進行靈活的燈光搭配和布置。展現(xiàn)原始狀態(tài)對于地質景觀保護較好的溶洞來說無疑是很好的方向，一來形式清新、原真性較好，二來自然科普意義重大，是地質研究和宣傳環(huán)保的較好辦法。少用或慎用彩色光，通過自然光色來展現(xiàn);從暖光到冷光亦有很多變化;同時避免大面積的無差別布光，通過不同角度的布光，正光、側光、逆光甚至剪影等等，營造不同的照明印象。裝飾光也不是都不用，比如說藍色的背景能很好地襯托深遠感和神秘性，利于表現(xiàn)主題的場景及特寫印象。必要的彩色光點綴可以減少旅游的疲勞感和增加獵奇性，只要把握好適度的原則即可。

　　綜合課題

　　《阿拉丁·設計》：談談您心中理想的洞穴照明項目是怎么樣的。哪個項目達到了您心中的理想標準?

　　王璀瑋： 在我所做的幾個洞體設計里，我越發(fā)感覺到洞穴照明一定要結合洞體結構進行設計，與周圍環(huán)境和歷史文化相結合，塑造主題，同時還可以通過光影技術還原歷史。未來的洞體燈光設計一定是燈光秀和互動體驗相結合，洞穴照明將是燈光設計師的一片新天地。本人在這里不敢說有達到了自己理想標準的項目，我至今仍在孜孜追求探索中，燈光設計是一門遺憾的藝術。

　　胡洪浪： 我心中理想的洞穴照明項目一定是一個具有情感色彩的地方，設計師們能夠巧妙地將洞穴背后的故事原型進行再度豐富，能夠讓每一處的景物在照明的作用下變得有血有肉有思想，能夠讓人看到后就可以被感染。當然，洞穴因為環(huán)境的特殊性，安全尤其重要，處理好洞穴里的安全照明也是非常值得推敲的。對于是否有項目達到心中的理想標準，本人暫時還沒有，因為每一個設計師本身都是強迫癥患者，理想標準可能會被一次次的要求所打破。

　　吳江： 洞穴照明實際上是一個關于巖溶地質環(huán)境的生態(tài)照明、景觀照明、智慧照明的綜合課題。只有按照做課題的高度才能潛心研究并不斷完善，地質、美學、技術、經濟、人文等等，都要全面考慮和論證，只有這樣嚴謹的態(tài)度才能做出比較理想的作品。就拿我們中照獎獲獎作品“貴州織金洞”來說，通過這個項目，我們積累了很多因為照明而衍生的科技知識，并將之融會貫通。通過技術實現(xiàn)地質、科技、視覺、審美等多方面的聯(lián)合，并在十幾個系統(tǒng)中交融促進。即便如此也還有很多不足，尚需繼續(xù)思索。